撰文 | 程书书 编辑 | 李信马 题图 | 豆包AI 2026年春节档,中国电影市场上演了一出魔幻现实主义大戏。 影院里空荡荡,总票房仅为57.52亿元,同比暴跌39.5%,直接回到了2018年;观影人次1.2亿,同比减少37.4%,创下近十年最冷清纪录。上;率约15%——在一个能容纳150人的影厅里,只有不到23个座位上有人。 即便平均票价已经降到了近年最低的47.8元,观众依然不买账。 票房的低迷引发了资本市场的集体恐慌。农历马年首个交易日,A股影视院线板块遭遇重挫,横店影视、博纳影业等头部公司跌幅超过10%,猫眼娱乐股价单日跌幅超6.8%。 而在海外,却是另一番景象。《镖人:风起大漠》(以下简称《镖人》)登陆美国洛杉矶、旧金山、纽约等主要城市,上映影院达220家,在马来西亚稳居票房榜前三。《惊蛰无声》大年初一同步登陆美国、加拿大、澳大利亚、新西兰、英国、新加坡、马来西亚等11个国家,北美上映规模达200家影院。《飞驰人生3》在洛杉矶举办“极速之夜”首映礼,进入北美IMAX院线。《星河入梦》与Netflix达成合作,开启全球上映计划。 在这场“出海潮”的喧嚣中,我们需要跳出“文化出海”的单一叙事,冷静审视几个关键问题: 为什么本土观众在离开? 海外观众在看什么?是对中国文化的深度认同,还是类型片的工业红利? 更重要的是,当国内市场持续疲软,出海能否成为可持续的商业模式? 01、被迫的全球化 中国电影市场的增长神话破灭了。 这并非是偶然波动,2025年,中国观众的人均观影频次已降至2.17次,“低频观影”正在成为常态。 影院端的数据更加魔幻。总场次435万场,刷新中国影史春节档纪录,银幕总数在2025年底已冲到93,187块——供给侧开足马力,但需求侧却在集体逃离,这是典型的“我很努力,但你不买账”。 图源:猫眼专业版 从数据来看,票房结构呈现两极分化。《飞驰人生3》一